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国内的颁奖晚会,从头到尾都充满了政府大会和春晚的混搭气质,下方的大佬们不苟言笑,主持人说着充满党性和官方套路的台词,颁奖环节也是突出一个尴尬,整体的氛围就显得非常奇怪。

港台的嘉宾们很尴尬,开奖时都显得有些底气不足,一来普通话不太标准,二来估计还真怕自己遇到生僻字读错,总之就是看到他们把信封给了内地嘉宾这边才算是放下心。

得奖者也很尴尬,他们也好不到哪里去,小奖的获奖者直接就在幕后面站好了等着集体颁奖,大奖的获奖者还得被主持人留下聊两句。

而最让人尴尬的还是朱俊,《艺术人生》之后,他似乎就养成了一个古怪的习惯,不管干啥,不管在哪儿,都喜欢把话题往催泪的方向上整。

他的引导性问话更是把全场的气氛弄得十分冷。非等追问着获奖者感谢了妈妈,朱俊才自言自语了一句“终于说到根上了”。这么严谨到一字一句的颁奖礼,怕是内地电影人和港台电影人都不会太习惯。

华表奖的开奖和颁奖嘉宾堪称是明星点名册,万年等人下台之后,接下来的一波是小桃红和马伊利,之后又是余文楽、阿sa和杨密,一个个跟不要钱似的扎堆儿往上蹦。

其实吧,每年的华表奖都是这么个德行。

虽然表面上是颁奖礼,但实质上就是上面开堂会,请一帮明星来捧捧场、助助阵。

两个多小时之后,终于到了最后的几个重要奖项。

之前的境外优秀男演员由发哥获得,女演员则是在《岁月神偷》中贡献出优秀表现的吴军如。

而给发哥颁奖的是巩丽,巩皇一身露肩黑色长裙,突出一个气吞天下。可惜,上台之时被发哥踩到裙子差点摔倒,也算是晚会上唯一的激动人心环节。

之后的优秀导演奖,第一个双黄蛋出现了,而获奖者有四个人,分别是《飞天》的两位导演和《建国大业》的两位导演。

《建国大业》自从上映以来就横扫国内的颁奖礼,金鸡百花都拿了个遍,拿到华表,也说得通,毕竟是三爷。而《飞天》就很让人惊讶,这玩意一没人看过,二剧情别扭,能拿奖,也就只能说一句主旋律天下无敌了。

09年的华表奖优秀导演是小钢炮和陈凯哥,《集结号》和《梅兰芳》还算是有一定的艺术价值和商业价值。

今年这两部嘛,纯粹就是拿出来表扬自己人的。官方还是在主旋律和商业片之间摇摆不定,即便是看重商业片,获奖的也是《建国大业》这种以主旋律为主题的商业片。

而没节操的内部分猪肉环节,就从优秀导演奖开始了。

之后的优秀男演员奖也是双黄蛋,给了《杨善洲》中的李雪剑和《赵氏孤儿》中的葛大爷。

优秀女演员呢,还踏马是双黄蛋,获奖者是《大地震》的徐凡和《额吉》中的娜仁花。

徐凡在痛失金马奖之后,总算是在华表奖上扳回一城。

之后的优秀故事片更吊,十部影片获奖,《钢的琴》也在其中,章猛上台,接过了自己的第二座奖杯和证书。

《飞天》、《郭明义》、《杨善洲》、《秋之白华》都是比较传统的主旋律影片,却都在近期“奇迹般”地获得了很高很高的票房,继而顺理成章地以融合了艺术和商业的姿态拿下大奖。能够获奖的所谓商业片,也都是诸如《唐山大地震》、《赵氏孤儿》、《钢的琴》这类在主题上和情感上依旧很主旋律的商业制作。

而真正聚焦于娱乐大众的《幸运钥匙》、《人在囧途》以及《让子弹飞》等电影却似乎被完全遗忘,在华表奖的舞台上彻底失败。

国内的奖项大都存在一些拧巴的地方,金马金像是在地方和整体上拧巴,金鸡百花是在专业和观众之间拧巴,华表则是在主旋律和商业片上拧巴。

明明知道商业片的重要性,但出于政府奖的性质,还是得奖励主旋律。

这些努力都是在力图在兼顾商业性的同时,最大化地把主旋律影片给扶起来。个人奖项全部双黄蛋,都是一个归商业,一个归主旋律。

华表奖努力想把两碗水端平,想营造内地电影人和港台电影人,主旋律和商业片的其乐融融之景,可惜的是粉饰太多,越端还就越显得不平了。

······

8月31日,威尼斯。

正在进行中的本届威尼斯电影节,华人面孔一片攒动,除了贾科长成为“地平线单元”的评委主席外,入围主竞赛单元的华语片有杜奇峰的《夺命金》、许安华的《桃姐》以及魏德胜的《赛德克-巴莱》。

而入围地平线单元的还有徐昊峰的《倭寇的踪迹》,这货跟贾科长还是同届不同系的同学,万年还是到了威尼斯之后才知道的。

最新消息是,内地导演蔡尚君的《山海》也以“惊喜电影”的身份搭上末班车。如此一来,22部主竞赛片中,竟有四部是华语片。一时之间,颇让人产生幻觉,似乎华语电影一夜之间变得强大起来,有横扫国际电影节之势。

除了这四部纯正的华语片之外,楼烨的《花》也顺利参展。《颐和园》未经允许参展戛纳之后,楼烨就被处了五年禁导,跟当年的姜闻一个待遇。

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