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11月,日本C老师出道,正式开启了自己的职业生涯,成了东亚地区无数青少年的启蒙。

而在台省,小周也在曹轩生日当天正式发售了自己的新专辑《范特西》。

极具幻想特质的众多歌曲,一经上线,迅速在台省地区火爆开来,热度直逼曹轩的《中国风》。

《双截棍》《爱在西元前》等主打歌,也因为《菊花台》的铺垫,直接进入内地市场,得到了许多人的关注。

特别是《双截棍》,极具节奏的旋律和歌词,相当有传播性,很快就在年轻人尤其是学生群体广泛流行。

“快使用双截棍,哼哼哈兮

快使用双截棍,哼哼哈兮

习武之人切记,仁者无敌

是谁在练太极,风生水起

……”

一时间,双截棍继当年李小龙爆红之后,再度成了学校门口小卖店的必备商品,无数男生争相购买。

《双截棍》大规模出圈,经过这首歌和《菊花台》的铺垫,周杰纶在内地爆红,成了货真价实的新生代歌手代表。

但是爆红的背后随之而来的是广泛争议。

《双截棍》这首歌的曲风,是刚柔并济的摇滚加上超快版Rap曲。

于许多国内歌迷来说,注定是诡异独特的。

这里的诡异独特并非是贬义词,而是一个客观的中性词,因为大家之前没有见过这种风格的华语音乐,所以很多人本能的抵触和排斥这种风格。

中国风其实刚开始时也有类似的观念冲突,只不过中国风蕴含了大量的传统元素,极大缓和这种观念矛盾。

所以之前曹轩宣传中国风的时候,虽然也遇到了阻力,但总体来说还是顺畅的。

《双截棍》里面也有大量的中国元素,本质上其实也算是中国风的一种,但是它的风格太前卫和新颖。

年轻人可能还能接受良好,甚至是喜欢,但是年纪大一点的人,固定了自己的审美风格,这样的歌简直就是“离经叛道”。

周杰纶与曹轩两个人音乐的最大分歧。

曹轩是“借鉴式”创作,没有自己的创作风格和理念,本质上是个【商人歌手】。

歌迷喜欢听什么,他唱什么,开始是口水歌,后期加了不少高逼格歌曲,但前提也是具有一定的传唱性。

简而言之,曹轩的歌商业目的性很强。

而周杰纶则有自己的创作理念和音乐追求,即便有些会为了部分商业妥协,但他的歌仍然保持着自己的个性。

这也就注定周杰纶的诞生,往往要伴随着比曹轩更大的争议。

赞美者有之,反对甚至厌恶者也不会少!

但不管怎么说,小周二专终于体会了一次什么叫做爆红的感觉,台省那边也毫不客气的将其对标曹轩,意图打造台省的流行新天王。

不单单是小周,F4、陶哲、王力红也属于台省的重点力推对象。

现如今,任贤齐颓势已现,谢风事业重心慢慢转战影坛,华语流行歌坛几乎是曹轩一家独大。

台省想争夺华语歌坛的话语权,就要捧新人上位,一个单挑干不过曹轩,就组团围攻,反正不能让曹轩独自逞威。

………

台省歌坛对着曹轩摩拳擦掌,曹轩本人却没有太多关注他们,要么不成器,要么差些气候。

除了小周还多看几眼,曹轩更多的视线反而是放在亚洲歌坛。

没办法,国内的市场他现在基本横趟,下两张专辑想要突破大中国地区的桎梏,只能多在亚洲其他国家下下功夫。

坦白来说,曹轩之前的那些歌在亚洲还是挺火的,甚至一度登陆几个国家的音乐排行榜前列。

比如去年的《繁星璀璨》,最高就曾拿下过日本公信榜周榜第三,月榜第十一,年榜前五十的成绩。

日本公信榜是日本最具知名度的音乐榜单,统计的是专辑或单曲的销量,分为周、月、年三档,含金量依次递增。

《繁星璀璨》成绩看着不怎么显眼,那是因为公信榜只记录专辑在日本销量。

如果其他地区也算上,《繁星璀璨》有自信和日本公信榜年榜前三比划比划。

特别是歌曲《起风了》,在日本引起了不小的关注。

《倔强》《江南》《蓝莲花》包括之前的《追光者》《最初的梦想》,也都有不少日本歌迷喜欢。

今年孙燕孜的《小幸运》,曹轩的《青花瓷》《东风破》,都在日本也掀起了一定小风波。

所以,曹轩的风格和日本歌坛还是挺相近的,成绩虽然比不过那些本土顶尖歌手,也堪称一二线歌手了。

相比之下,曹轩的歌曲在韩国的影响力就有些不如日本了。

也不是不火,但比不上那群韩国歌迷最喜欢的舞曲。

韩国如今最时兴当红的都是那种节奏强、动感足的歌曲,比较红的歌手李贞贤、刘承俊、高耀太以及各种男团、女团大多都是这模式。

仿佛不跳舞就不会唱歌似的………

后来韩流入侵,国内也开始兴起所谓的唱跳歌手,比较知名的就是蔡衣林、罗大师、韩更。

哪怕是那些不转型的歌手,也基本上会跳两下,【唱、跳、rap】成了年轻歌手的基本功。

在这样的环境下,曹轩的歌不是没市场,但想盖过这帮主流就难了。

曹轩也无所谓非得和这帮唱跳歌手PK。

说实话,亚洲歌坛看日本,不管是销量还是影响力,目前扛打的都是日本歌手,韩流现在还得排在日本后面,

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