“爷爷！
”
赵槿麦跪在冰面上撕心裂肺的喊叫着。
白羽扮演的刘启跟171-11救援小队队长打了起来，双方摔倒在了冰面上，哭喊与争吵声让整个影厅的氛围都暗澹了下来。
管琥面无表情的看着大银幕上的画面，心中却暗自点头，《流浪地球》从开始到现在，情绪始终循着一起一伏的节奏，可谓张弛有度。
这段剧情前一刻还惊险刺激，下一刻就让一个重要人物领了盒饭，紧张的一段剧情结束后的悲壮氛围渲染得不错。
郭凡这个比自己小了一轮的导演当真已经到了举重若轻的地步了。
管琥这两年一直在忙《八百启示录》，这也是他第一次掌舵这种级别的工业大片，所以他更知道这种商业大片有多不好拍。
脑海中正在翻腾着这些念头的管琥突然睁大了眼睛。
周围也响起了声声惊呼。
白羽在被救援小队队长按在冰面上的时候，隔着防护服的他双手不经意间拨开了厚厚的白雪，一张人脸露了出来正与他对视！
突然的惊悚让银幕中的角色和银幕外的观众都有些措手不及。
随着救援小队将周围的皑皑白雪清除后，伴随着陡然升起的音乐，一副骇人的画面在镜头下呈现了出来。
晶莹剔透的冰面下，大批大批被急速冷冻时，保持着临终前向水面挣扎姿态的尸体群映入眼帘。
这些穿着普通衣服的人表情各异，动作各异的被定格在了冰面下，彷佛是被封入了琥珀的虫子。
无数双手挣扎着往上伸，凝固在痛苦的瞬间，再往下，隐隐约约有更多的人。
韩朵朵在惊骇中摸着冰面，随即眼泪落在头盔里，“啪哒啪哒”的溅出水花。
“爸爸，妈妈，我来了……可哪个才是你们……”
镜头逐渐沉入冰面，被封冻在冰面下的人似乎活了起来，时间瞬间回到了地球封冻之前，溺水的人努力上浮呼吸，绝望的父母举起孩子，濒临死亡的人停止挣扎随波逐流……
随即所有人的动作定格在了画面中，水面下再次回到了此刻的冰面下，镜头迅速后退扩大视野，让这一幕的震撼与残酷扑面而来。
管琥一直沉稳的表情在此刻破功。
是了，这应该是地球停转后，巨大海啸淹没魔都，但仍旧有人没有进入地下城，或者说地下城承载不下的那些人。
电影中屡屡提及那些抽签没有抽中进入地下城资格的，被牺牲的35亿人。
这也是电影从开始就营造出的沉重氛围。
而这种残酷和沉重在这样一个镜头中被淋漓尽致的展现了出来。
几分钟的剧情，先是“最后一分钟营救”式的惊险、刺激，然后是悲壮、牺牲，紧接着是惊悚以及惊悚后的沉重和震撼，观众的情绪像过山车一般被电影牵着往前走。
管琥难以克制的在心中发出了赞叹，以同为导演的视角。
陈景行和郭凡以及电影主创是坐在一起的。
影院内的声声惊呼以及随之而来的残酷沉重的气氛也让陈景行和郭凡两人不由得相视而笑。
导演的乐趣就是在自己的电影放映时品味观众做出的种种反应，这是一种操纵别人情绪的快感。
郭凡和陈景行都是深度参与到《流浪地球》电影剧本创作的，而且郭凡还掌舵了整部电影从筹备到拍摄到后期制作的整个过程。
这部电影就像是郭凡的孩子，显然郭凡自己对自家孩子的模样是很自豪的，而观众的反应也让他获得了更大的满足感。
陈景行的感受甚至更复杂，因为他们这一版的《流浪地球》跟前世的原版是有不少变化的。
特效的提高是一方面，毕竟是高达一亿美金的制作，无论是资金还是工业电影的拍摄经验，都要比前世高不少。
原版的特效水准在国产电影中确实是有突破的，但很多特效镜头确实有强烈的cg和动画感，尤其是头盔的透光与反光处理，显得太“干净”，从而有些假。
其次是原版在剧情上的缺点，人物塑造和剧情设计都有很多突兀、漏洞、牵强的地方。
还有演员演技的问题，客观的说，原版中大部分演员的表演都配不上电影本身的故事，再加上突兀的配音，从主角到配角，很多角色没体现出电影级别该有的表演水准，甚至有浓浓的违和感。
当然这也跟原版电影做了大量删减有关，原本是接近两小时四十分钟的体量被删减到了两个小时，其中有精简冗余情节的考虑，但主要还是为了电影排片。
这也是无可奈何的事情，春节档竞争太激烈，两个半小时的电影相比不到两小时的电影在影院排片上劣势太大了。
除非导演或演员自身具备强大的号召力，或者电影口碑爆炸，但前世位面的片方，尤其是郭凡显然是不敢赌的。
而大量的删减也让剧情的流畅和人物弧光变得有些稀碎，有些扁平。
不过在本位面，《流浪地球》有些剧情上人物塑造上处理不够的地方都被弥补了，时长也到了两个半小时。
不仅有刚才的这段展示冰面下众多的被淹死被冻死的尸体群。
还有原版中赵槿麦饰演的韩朵朵强烈想去地面的原因——“想看看外面的世界”，这是让这个人物变得扁平、不够讨喜，甚至有些像被骄纵的专门负责闯祸的小女孩的重要原因。
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