1999年6月7日，庆尚北道，新晋女导演李廷香的新作品：《外婆的家》，中文译名《爱，回家》在没有经过任何的新闻发布和炒作的情况下，正式开机。而11岁的金钟铭的戏份此时几十里外的一列火车上已经开始了。
看完剧本的金钟铭，已经打消了这部电影是个烂片的念头。现在正在认真进行第一幕的拍摄。
第一幕很简单，活泼的孩子在火车上表现出一个城里熊孩子的正常行为，玩玩具，吹口哨，漫不经心的询问坐在自己边上的妈妈：那个外婆是不是听不见？能不能说话？会不会打扰我？凶不凶？有多大？
而孩子的母亲怎一脸愁云，无可奈何的断断续续的回应着孩子。
金钟铭表现的很好，童星的演技真的不需要太多，正常听话就好。实际上金钟铭也没有太多演技，所以，摄像的副导演让他在火车上笑着低头玩玩具，他就低头玩玩具。让他在汽车上低头玩玩具，他就低头玩玩具。让他本着脸回头看聊天大妈他也能顺顺当当的完成。火车汽车里的戏份很快就顺利结束。
当天下午金钟铭就来到电影拍摄地，见到了这部电影的另一位主演，金艺芬老人，老人今年74岁，背已经驼的不像样子了，她就住在这个庆尚北道的一个山窝子里（也就是电影的拍摄地），一辈都子没有去过山下镇子以外的地方，靠院子里的100多棵胡桃抚育了1男2女。
所有人都以为这部电影的拍摄将会是一个漫长和艰难的拍摄历程。但在随后的一个月里，惊奇的事情发生了。而且无论是李廷香还是金钟铭，亦或是摄制组的人员都没有想到，电影的拍摄如此顺利。但是事实上，当7月份到来后的第4天，仅仅历时25天的拍摄，这部电影就正式杀青了。
造成这一切的原因就是金钟铭小朋友跟扮演哑外婆的金艺芬老人的配合默契了，这两个人在之前连一分钟的摄影经历都没有，但是从摄制第二十天开始，几乎就没有出现过ng。在短短五天的时间内拍摄完成了原本认为可能二十天甚至更多时间的感情戏。
当然这也跟这部戏的特殊性有关，整部戏有一分钟以上戏份的人物就七个，核心人物就是祖孙两人。其余大多是山民赶着牛车走过，或者说山民拉着大车路过之类的画面。事实上，整部电影的台词的70%集中在相宇身上，20%集中在另外两个小演员身上。所以，两个人配合默契之后，整个电影进度几乎是嗖嗖的往下走。
从没跟老人见面开始，金钟铭就被剧本中的形象给吸引注了，一切场景都是这么的真实跟熟悉，他还在汉城爷爷的家里的时候，躺在床上，有时候就朦朦胧胧的想起上辈子自己的外婆的样子，典型的皖北鲁西地区的老妇人，梳着好像民国时期就开始的盘髻头发，一副细布斜对襟的大褂子。披满皱纹的脸上总是笑着，一天到晚不是在照顾自己外孙就是在不停的干活。手上面肢节处的老茧厚厚的能顶的住针，而掌心的温暖却让人能欣然入睡。
冬天的时候总是给你不停的掖被子，让你在冬天能热的发汗；春天的时候总是不停的给你摘野菜，爆上鸡蛋给你加餐；夏天的时候总是在不停的给你扇扇子，让你顶着酷暑入睡；秋天的时候总是拿着数不清的的物件来做腌制品，让你以后的餐桌永不乏味。
等他来到这个小山窝子里后，见到了金艺芬奶奶，记忆中的形象跟面前的人几乎重合在了一起。面前的人虽然驼背，体型看起来跟记忆中的人完全不同，朝鲜老式衣服跟中国的老式衣服也截然不同，发髻仔细看来也不一样。
但是有些其他的东西却完全一样。苍老的堆满皱纹的脸，温暖的手心，磨得厚厚的茧子，总是对你笑着，还有这种勤劳，坚强，以及满头的白发。
但是，真正让金钟铭彻底沦陷的是一个细节：电影里，老人需要穿上一件比较脏的旧衣服，每次开始的时候，老人总是拿着衣服絮絮叨叨的说个不停：“这样的衣服穿上去，会让人以为我儿子不孝顺，给他丢脸。”就是这句话，让金钟铭的鼻子当时就酸到了。
拍片的地方原本是个孤独的村落，只有八户人家，居民多为鳏夫寡妇，还有年迈的老人。整个村落因为一群年青人的涌进而突然朝气蓬勃了起来，据当地协助拍摄的里长说，这可是该地自“日据时代”以来最有“人气”的时候。山区里的村民极度热情好客，看到剧组人员不是水果就是食物，让村落的每个角落都洋溢着喜悦的气氛。
可是就是在这种气氛里，前二十天的拍摄进程却是不太顺利，问题出在金钟铭的身上。在前期的戏份主要是讲述两人的隔阂跟对立，金钟铭不是演员，他还无法能确切的理解戏剧的整体性，如果是专业演员，早就明白现在的张力越大后期的感情发泄就越充沛。可是金钟铭总是很难做出这令他感到厌恶跟后悔的情形，好在理性告诉他演戏这个东西表达恶劣的一面是为了唤醒善的一面。
而在这二十天里，最苦的是剧组人员，虽然村民极度好客，但是乡村的条件太差。剧组人员最大的挑战就是：因为地图上没有一条称得上“路”的地方，工作人员必须从早到晚把沉重的机器扛在肩上，跋涉蜿蜒颠簸的乡间小径。其次，最困扰剧组的，莫过于在山沟里的原始大自然中放肆“漫游”的小虫子，这些虫平常吸惯了村落老人，这个夏天有这么多“新血”加入，自然是更加“活跃”。
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