幸好里德的工作态度是不需要怀疑的。
两天后，石振秋率先见到了导演马克·穆先科。
这位可跟大卫·芬奇没法比，无论是名气还是地位，加上困难的处境，让马克·穆先科都必须要主动去抓住每一次的机会。
他也不知道为什么Netflix来找自己拍戏，他甚至都不知道Netflix是做什么的。
可对于吃饭都很困难的他来说，有人找自己拍戏，给的酬劳还很丰厚，管他那么多干什么呢？
一直等他赶到了Netflix，看到自己面前坐着的人是石振秋后，马克·穆先科突然有了一种自己要走狗屎运的感觉。
他和里德不同。
里德是做幕后工作的，还是影视文化行业最边缘的DVD租赁业务，所以对石振秋不熟悉。
马克·穆先科可是一名导演，除了自己的本职工作之外，鉴赏别人的作品来提高自己，也是必须要做的。
和一般美国民众的高傲不同，导演为了丰富自己的艺术性和创造性，对于影视作品那是不分国籍的。
他通过音乐知道了石振秋，又了解到他在韩国是一名很有实力的编剧后，就曾经特地找了石振秋所有的作品来观赏。
长的令人发指的韩国家庭伦理剧他实在没有办法，也实在看不懂。
但石振秋编剧的几部电影，却让他认识到，眼前的这位绝对是了不起的创作人。
真是想不到，有朝一日，自己能够和这么了不起的人合作。
两人坐在一起聊的很愉快，也有很多共同的话题。
贫困的生活没有消磨掉马克·穆先科的朝气，让他始终保持着乐观的性格。
同样因为贫穷的生活，始终生活在底层，让他对《Knaller Frauen》描述的剧情更有同感。
在和马克·穆先科的交谈当中，石振秋也不免庆幸。
幸好找了《Knaller Frauen》的原版导演，不然他的准备工作不会这么顺利。
又过了一天，他指定的两位主演马蒂娜·希尔、马克·本杰明·普赫也风尘仆仆地从德国赶了过来。
对于他们这些演员来说，好莱坞更是无法拒绝的圣地。
马蒂娜·希尔以舞台剧演员出身，之前一直都在德国活动。虽然小有名气，但因为市场的关系，并无法得到什么。
所以一得到好莱坞的召唤，虽然只是一家视频网站，她还是毫不犹豫地过来了。
她是这样，马克·本杰明·普赫也抱着同样的想法，都希望在更大的舞台上实现梦想。
对于《Knaller Frauen》这部戏来说，只要有马蒂娜·希尔和马克·本杰明·普赫这两个主演就够了。
其余的演员，只要演技不差，换成谁都行。
而这样的演员，在好莱坞不要太多。因为寻找起来很方便，石振秋就没有去按原作那样去寻找。
再说了，他的剧本里已经都换成英语了，好莱坞没有那么多会说德语的演员。
石振秋在美国的时间有限，根本耽搁不起，于是立刻开始了《Knaller Frauen》的制作。
和《纸牌屋》比起来，《Knaller Frauen》根本就没有什么制作难度，也没有什么特效成本，就是最基本的情景喜剧。
很多时候，甚至连台词都没有。
如此一来，准备的过程不要太快。
当拍摄开始后，石振秋也彻底见识了马蒂娜·希尔的演技。
明明平常的时候，是一个很温雅、知性的女人，可是当扮演起剧中的角色后，立刻就成了让人捧腹大笑的疯婆子。
接下来的时间里，石振秋就在《纸牌屋》和《Knaller Frauen》两个剧组之间来回转。
《纸牌屋》这边的气氛无比的压抑，加上繁重的拍摄任务，让大家都十分的疲惫。
而《Knaller Frauen》这边又轻松的过分，一天的工作下来，大家全都笑的不可抑止，完全感觉不到疲惫。
石振秋足足在美国待了将近一个月，期间做了很多很多的事。
眼见着《纸牌屋》和《Knaller Frauen》的拍摄都进入了平稳期，他便决定返回韩国了。
《无限挑战》那边累积的素材都已经播放完毕了，必须要开始全新的录制计划，他不能缺席。
《我是歌手》也接到了重要的政治任务，要为澳洲之行做准备。
与此同时，石振秋的影视制作计划并没有因为《纸牌屋》和《Knaller Frauen》的拍摄而停止。
实际上在创作《Knaller Frauen》的时候，他同时就弄好了这部戏的男士版本。
之前龚宇一直都在郁闷，唠叨着在中国很多题材都不能拍摄。但是这次，石振秋特地准备了一个剧本，打算当作爱奇艺自制剧的开端。
坐在回程的飞机里，石振秋翻阅着剧本，已经可以想象，龚宇在看到后的高兴样子了。
那剧本敞开来，剧名光明正大地显露了出来。
《屌丝男士》！
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